Memory box – Fotografie dal passato

Il nostro parere

Memory box (2021)  FRA/LIB di Joana Hadjithomas, Khalil Joreige

Montréal. A Natale Maia e la figlia Alex ricevono un misterioso pacco da Beirut. Contiene quaderni, cassette e fotografie, un’intera corrispondenza che Maia, dai 13 ai 18 anni, ha spedito da Beirut alla sua migliore amica rifugiatasi a Parigi per fuggire dalla guerra civile. Maia rifiuta di affrontare quel passato, ma Alex vi si immerge di nascosto. Scopre così l’adolescenza tumultuosa e appassionata della madre.

Joana Hadjithomas e Khalil Joreige hanno molto lavorato nel campo della media art e lo dimostrano fin dall’inizio del film, quando alle immagini vengono sovrapposte chat e notifiche e poi fotografie fuori dagli schemi usando metodi di stop-motion. Invece di tracciare gli orrori della guerra attraverso il realismo, i registi scelgono di sovrapporre il ricordo a ciò che viene represso, ciò che è passato e ciò che è presente, i momenti di grande felicità e quelli di più profondo trauma. Ed è abbastanza significativo che questo venire a patti con il trauma della generazione dei genitori sia fatto ripetutamente dalle generazioni più giovani usando mezzi digitali. A questo proposito, Memory Box racconta anche una piccola storia mediatica lungo il percorso, che può essere utilizzata per identificare le linee di frattura tra le generazioni. Tuttavia rispetto alla storia della madre, quella della figlia passa in secondo piano, un semplice escamotage per viaggiare nel passato.

La storia è vagamente basata sulle memorie di Joana Hadjithomas, inoltre le immagini della guerra civile in Libano sono riprese contemporanee del suo co-direttore Khalil Joreige. Tutto ciò appare come il loro desiderio di elaborare il trauma mai superato di quanto avvenuto, un modo per esprimere il proprio dolore interiore.  Così facendo un personaggio come la nonna di Alex si trasforma rapidamente in un appendice. Dalla costellazione iniziale di tre persone, che all’inizio faceva sembrare Memory Box una storia (di donne), l’attenzione si restringe verso la fine, specialmente su Maia, e quindi lascia semplicemente cadere potenziale lungo la strada.

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